在天眼尚未密布,监场保安仍会打瞌睡的二十世纪七十年代,名画大盗就是会光天化日,大剌剌走进美术馆,直接把猎物从墙上取下放入布袋运走。看似儿戏的一切,背后主谋还要是住在市郊、人畜无害的住家男人。凯莉·莱卡特完全弃用好莱坞盗宝片叙事公式,改以其擅长的左翼简约主义镜头,捕捉触犯艺术罪行者的日常生活、双面人的言行处境,以及事件周遭人情冷暖。阿瑟多夫的抽象画作未必是一个借口,但到头来凸显存在荒谬的公路逃亡,俨然为观众添加了不少欣赏和思考的层次。
每天都过着迷茫生活的大学生小西,和校内唯一的朋友山根和澡堂的打工伙伴打闹。有一天下课,被团子头樱田端庄的样子所吸引,下定决心打招呼,机缘巧合下,两人很快一拍即合。在对话不断的情况下,“我想每天都很开心。我想我最喜欢今天的天空。”樱田不经意间说出的话刺痛了心。奇怪的是,那句话和半年前去世的祖母的话一样。就在这时,改变命运的冲击事件袭击了两个人。